Potomci

Descendants

Napomena PW-a: Evo još jedne fantastične filmske recenzije mog prijatelja Marka Spearmana. Vrijeme je savršeno, jer upravo sam sinoć prvi put gledao Potomke. Sve što mogu reći je ... Ono što je Mark rekao. Vau. Svidjelo mi se. Ako film niste vidjeli, toplo ga preporučujem.

Napisao Mark Spearman.

U početku čujemo samo zvuk. Uglas, bijesni huk opsceno snažnih motora masivnog trkaćeg broda. Slika blijedi na licu sredovječne plavokose žene za koju ćemo kasnije saznati da je Elizabeth King. Sretna je, ushićena, čak i blažena, dok joj vjetar i morski sprej šibaju kosu na sve strane; široko se smiješi, škiljeći gledajući svoj put kroz slanu vodu i sunce.

Elizabeth tipično lijepo havajsko popodne skija na vodi. Unatoč mraku i zamahu kamere, iza nje vidimo puderasto plavo nebo i bujne, napuhane oblake. Uglađeni brod vuče je preko vode ogromnom brzinom. Osmijeh joj se pojačava. Prelomi se u smijeh. Slika blijedi u crno.

Trenutak kasnije, ali nekoliko tjedana u životu likova ove priče, shvaćamo da smo bili svjedoci Elizabethinih posljednjih trenutaka na Zemlji. Barem njezini zadnji trenuci kao svjesne, misleće i osjećajne osobe. Bila je u dubokoj komi od nesreće na brodu, a njezin suprug Matt provodi vojsku kroz 23. dan svečanog bdijenja.

Ti događaji oblikuju krajolik filma Potomci, filma iz 2011. za koji sam na prvu zacrvenio, u kazalištu, otkrio da sam prilično dobar film. Ali nakon što sam ga ponovno vidio na malom ekranu, vjerujem da je to izvrstan film. Možda čak i važan.

Iz nekog me razloga, gledajući ga kod kuće, film drugačije pogodio. Nisam mogao prestati razmišljati o tome. Pa sam pročitao knjigu - izvorni roman Kaui Hart Hemmings - i nisam mogao prestati razmišljati o tome. Priča je izvanredna pridržavanjem fizičkih zakona obitelji, gubitka i izdaje, s likovima koji izražavaju osjećaje i ponašaju se na način koji se osjeća stvarnim i istinitim. Također priznaje da je tuga proces, jedinstven za svakoga od nas, i stvar neke složenosti.

Potomke su neki kritizirali zbog nedovoljne nerviranosti ili nedostatka emocionalne oomfe. Život je često dramatičan, ali ne uvijek filmski. Pretpostavljam da su ti kritičari htjeli vidjeti kako se jedan od likova slomi pod tušem i nekontrolirano plače. Jer se iz nekog razloga filmski likovi više od bilo kojeg drugog mjesta vole slomiti pod tušem, a zatim nekontrolirano zaplakati. Ponekad potpuno odjevena, ponekad ne. Ponekad stežući bocu Jacka Danielsa, ponekad ne. Ali uvijek nekontrolirano plaču, a zatim se vrlo, vrlo polako klize niz zid pločica iza sebe do poda tuša. A onda lice pokriju rukama i mi smo zaključili da se dogodilo nešto dramatično. Ovaj film toga nema.

Ovaj film ima prilično dobro shvaćanje mehanike stvarnog života, gdje tragedija često uvodi novu normalu prihvaćenu brže nego što to trenutno registriramo. Gdje se ljudi trude progurati kroz neizvjesnost i dvosmislenost. Gdje treba vremena da šok gubitka prodre u srca i umove. Sivo mjesto gdje odgovori i zatvaranje dolaze polako, ako uopće. I mjesto gdje, nekako, postoje trenuci u kojima se ne možemo ne nasmijati tragičnom ubodu svega toga.

Istina + bol = Smiješno, i uvijek me oduševljavaju pametni pisci i redatelji koji to mogu ubaciti u pravim trenucima. Mnogo se toga vrti oko Mattove veze s njegovim kćerima, 10-godišnjom Scottie i 17-godišnjom Alexom. Nije bio najprihvatljiviji tata. A kad je Elizabeth otišla, naglo se upoznaje s hirovitostima kćerinstva.

Na primjer, njegove zagonetne misli o desetogodišnjem Scottieju (odlomak iz knjige): Nadam se da ne može vidjeti da je ocjenjujem i da sam potpuno zabrinuta onim što vidim. Uzbudljiva je i čudna. Ima deset godina. Što ljudi rade kad imaju deset godina? Prelazi prstima po prozoru i mrmlja. To bi mi moglo zadati ptičju gripu, a zatim rukom oblikuje krug oko usta i ispušta trube. Ona je luda.

Starija kći Alex je žilava, pametna, nalik na svoju majku i najjača u grupi. Ima buntovnu povijest, mračan stav i snažnu ljutnju prema mami iz razloga koje u početku odbija otkriti.

Film se u velikoj mjeri oslanja na Mattovu pripovijedanje. To je scenaristički uređaj koji se nekima gadi kao lijeno pripovijedanje, ali u rukama redatelja Alexandera Paynea, koji ga izvrsno koristi u svojim drugim filmovima, poput Pariza, Je t'aime, O Schmidtu i izborima, dodaje sloj ljepota i tekstura. Potomci podižu mnoge odlomke iz romana. Poput ovog, u kojem Matt, leti do Velikog otoka po Alexa iz internata, gleda raštrkane kopnene dijelove doma: Moja obitelj izgleda točno poput arhipelaga - svi su dijelovi istog geografskog izraza, ali još uvijek otoci - odvojeni i sami, uvijek se polako udaljavaju.

Matov i Elizabethin brak ozbiljno je manjkav i, kako Matt dolazi naučiti, više nego što je ikad shvatio. Čuo sam kako se kaže da u svakoj vezi postoji vrtlar i postoji cvijet. Matt je vrtlar, ali ne baš dobar. To bi bilo u suprotnosti s njegovom osobnošću najmanjeg otpora. Elizabeth ne trebaju samo pomna briga i pažnja, ona je ovisna o riziku.

Također voli biti odgovorna, odlučna, pod kontrolom. U skladu s tim, ona ima Živu volju. Ne smije se poduzimati ništa da se umjetno održi.

jude devetnice 4

Kako joj život izmiče, Matt je zadužen za aranžmane, uglavnom obavještavajući Elizabethine bliske prijatelje i obitelj da je njezino vrijeme ograničeno. Ipak, neprestano se susreće s ljudima koji mu govore da je sve u redu. Oni su dobronamjerni, ali, kao što ljudi često jesu, alergični su na neugodne istine. Elizabeth je borac, bit će dobro, kažu mu više puta ljudi koji potom brzo promijene temu.

U sjećanju mi ​​je bilo nekoliko knjiga koje sam pročitao, memoari književnika Christophera Hitchensa i, nažalost, knjiga objavljena samo dvije godine kasnije, u kojoj bilježi svoje posljednje dane, bolesne od raka. Uspoređuje iskustvo gubitka zdravlja s iznenadnom deportacijom u daleku, stranu zemlju, onu koju naziva Zemlja Malady.

Hitchens ga naziva mjestom na kojem se svi ohrabrujuće smješkaju ... humor je slabašan dodir ... čini se da se o seksu gotovo i ne govori, a kuhinja je najgora od svih destinacija koje sam ikad posjetio. To je također mjesto na kojem ljudi ne govore baš ono što misle, gdje minimaliziraju bolest kao bitku u kojoj možemo prevladati ako se samo borimo. Nepravednost svojstvena tom poimanju jest ta da se vjerojatno oni koji ne prežive jednostavno nisu dovoljno borili. Elizabeth je sada u ovoj zemlji, ali Matt je taj koji će se nositi s neobičnim običajima.

Također se hvata u koštac s otkrićem da mu je supruga bila nevjerna. Ove vijesti pokreću svojevrsnu potragu. Po ovom pitanju, Matt je u potrazi za onim tko je zapravo kao muž i otac, kao i nedostižnim dečkom svoje supruge, udubljenim agentom za promet nekretninama kojeg pronalazi uz Alexovu pomoć.

Čekajte, ima još, komplicirana kulisa za Mattove obiteljske nevolje. Potomak je havajskog kraljevstva. Matt ima odlučujući glas u fondu koji posjeduje tisuće hektara prekrasne obale koja oduzima dah, u vlasništvu njegove obitelji od rane povijesti otoka. Većina njegovih rođaka želi brzu prodaju i velike plaće. Sudbina ove zemlje utjecat će na mnoge; odluka je potrebna do kraja tjedna. Naizgled, ova situacija nema veze s Elizabethinim propadanjem ili njegovim odnosom s djevojkama, ali dok Matt razmišlja o svojim obvezama prema obitelji, otvara mu um onome što duguje prošlosti.

U filmu nema nejasne izvedbe. Izdvajaju se Shailene Woodley kao problematična, ali mudra tinejdžerica Alex, a veliki Robert Forster kao Elizabethin ljutit, ogorčen, ali u konačnici nježan otac. Što se tiče Clooneyja, on nije ni umiljati momak u smokingu koji pokazuje baš pravu količinu lisica, niti je glupava karikatura. Uspije nekako izvući obično i prosječno, uključujući i glupavo trčanje u japankama.

Reći nešto novo o temi gubitka smjela je težnja za filmom. Toliko je onih koji su pokušali definirati, objasniti ili kvantificirati. Neki od finijih koji vam padnu na pamet uključuju Ordinary People, Sophie’s Choice, A River Runs Through It, Philadelphia ... ima ih još stotine, sve do Lion Kinga i Bambija, ako dobro razmislite. Zapravo, kad ga razbijete, gubitak je jedna od pregršt tema koje ćete pronaći u svim filmovima ikad snimljenim.

Potomci zasigurno nije konačni film na tu temu, ali uspijeva s određenom tihom iskrenošću. Podsjeća nas da su oproštaji često komplicirani, naslojeni žaljenjem, bijesom, krivnjom i čežnjom za onim što bi moglo ili trebalo biti što nas zapravo nikad ne napušta.

U završnom je činu scena u kojoj su Matt, Alex i Scottie kanuom krenuli rastjerivati ​​Elizabethin pepeo na Tihom oceanu. Svatko na svoj red izlijeva sadržaj urne u vodu. Mattove misli, ovdje izdvojene iz romana, odjeknut će kod svakoga tko je prerano u životu izgubio roditelja.

Djevojke veslaju polako, a Scottie se zaustavi i odmara veslom preko trupa. Leđa su joj pogrbljena i gleda u krilo i pitam se plače li. Okreće se, podižući ruku. Mama mi je pod noktima, kaže. Pogledam, i da, tu je. Alex se okreće i Scottie pokazuje Alex prste. Alex odmahuje glavom i uputi Scottie ovaj pogled koji kao da govori: Navikni se. Bit će tu do kraja vašeg života. Bit će tamo za rođendane, na Božić, kad dobijete mjesečnicu, kad diplomirate, seksate, kad se vjenčate, imate djecu i kada umrete. Bit će tamo i neće je biti.

Vidimo ih opet, kasnije, smještene kod kuće. Za kraj ću reći samo da se jako divim bilo kojem filmu koji završava tihom codom skromnih ambicija. Matt, Alex i Scottie redom se spuštaju na sofu i gledaju televiziju. Ne izgovaraju se riječi. Dijele sladoled i zamotaju se u jorgan, onaj žuti koji je prekrivao Elizabethin bolnički krevet.

Nije ni veselo ni mračno, samo potvrda otpornosti obitelji. Jer, više od svega, jednostavni ritam i tijek uobičajenog života, minus jedan, definira borbu nas koji ostajemo.